Поиск статей по ключевому слову, номеру газеты или дате публикации

ТВ-ЮБИЛЕЙ

ШЕСТЬ ВЕХ ОДНОГО РОММА

Легенда отечественной режиссуры Михаил Ромм, со дня рождения которого на днях исполнилось 120 лет, был человеком отчаянно смелым, но очень скромным. Его фильмы до сих пор считаются эталоном режиссёрского мастерства, но мало кто знает, что о жизни самого Ромма тоже можно было бы снять интересный фильм! И даже несколько фильмов – настолько разные эпизоды встречались в биографии мастера!

ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ ДРАМА
Если бы детские мечты сбывались, мир мог бы и не узнать режиссёра Михаила Ромма. В юности он вовсе не грезил кинематографом, его привлекало другое искусство – скульптура. И талант к этому занятию у юноши, очевидно, имелся, иначе он не поступил бы в Высший государственно-технический институт, не умея рисовать. В учёбе студент проявлял исключительное прилежание. «Я изобрёл для себя следующий метод, – рассказывал Ромм. – Официально 45 академических минут мы лепили натуру, которая стояла на станке, а затем следовали 15 минут перерыва, так вот в эти 15 минут я не отдыхал, а делал портреты товарищей по классу». Михаил Ильич считался очень перспективным студентом, но всё же была одна вещь, которая ему упорно не давалась. И это... уши! Работая над портретами, молодой скульптор каждый раз мучился с этой деталью. «Я не понимал, как их можно органично вписать в скульптурный облик человека, – признавался он позже. – Эти уши меня и отвадили от профессии скульптора». Вуз Ромм успешно окончил, но к профессии охладел и стал искать, чем ещё можно заняться. Перепробовал, по собственным словам, все виды искусства, кроме балета и игры на тромбоне. Кинематограф показался ему подходящим делом – тогда Михаил Ильич ещё полагал, что это легко... «Я подумал, что это дело безответственное, лёгкое, вероятно, халтурить можно, – признавался он. – Литература – дело серьёзное, скульптура тоже, требует отдачи всех сил, а я всё перед этим побросал: и скульптуру, и литературу, и то, и другое. Вот и занялся я кинематографом, глупо занялся...» Поначалу Ромм даже не знал, какую специальность выбрать – он и сценарии писал, и ассистентом работал. И лишь в 28 лет попробовал снять свою первую картину. Зато уж после этого наконец понял: вот она, судьба!

МОРОЗНЫЙ ТРИЛЛЕР
Первый свой фильм Михаил Ромм снимал по указанию начальства. В Москинокомбинате (так тогда называлась студия «Мосфильм») некому было взяться за экранизацию «Пышки» Мопассана, и директор решил поручить эту задачу ассистенту режиссёра. «В апреле 1933 года меня вызвал директор и сказал, что если я возьмусь написать за две недели сценарий немой картины, в которой было бы не свыше десяти дешёвых актёров, не больше пяти простых декораций, ни одной массовки и со сметой, не превышающей 150 тысяч, то мне дадут самостоятельную постановку», – рассказывал режиссёр. Михаил Ильич свой шанс упускать не стал и блестяще справился со всеми трудностями. Например, снимать можно было только ночью: днём в павильонах «Мосфильма» кипела работа над комедией «Весёлые ребята», да и артисты были заняты на основной работе – в театре. В студии стоял жуткий холод, не было полов. Но самой главной трудностью оказалось полное отсутствие у Михаила Ильича режиссёрского опыта. Но с того момента, как заинтересовался кинематографом, Ромм отсмотрел огромное количество фильмов. Он разбирал буквально каждый кадр, подробно анализировал их, отслеживал монтажные приёмы, построение мизансцен, повороты сценария. И эти наработки помогли начинающему режиссёру справиться с задачей. Картина вышла в срок и заслужила похвалы критиков. И кроме того, эти съёмки принесли Михаилу Ромму ещё одну удачу: он подружился с Фаиной Раневской. Хоть актриса и намёрзлась в неотапливаемых павильонах так, что едва не бросила кинематограф насовсем, на её отношении к режиссёру это не сказалось. Свою дружбу Раневская и Ромм пронесли через всю жизнь, и, хоть сотрудничали они всего в двух картинах, режиссёр всегда называл Фаину Георгиевну своей доброй звездой, которая принесла ему удачу.

ЖАРКИЙ ИСТЕРН
После успешного дебюта Михаилу Ромму доверили ответственную миссию: снять фильм по личному заданию Сталина! Задание было необычным: вождю очень нравился американский приключенческий фильм «Потерянный патруль», и он поручил снять что-то похожее на советском материале. В американском оригинале английский военный отряд боролся с арабами в месопотамской пустыне. В отечественной версии под названием «Тринадцать» англичан заменили красноармейскими пограничниками, арабов – басмачами, а действие перенеслось в Среднюю Азию. Съёмочная группа отправилась в пустыню Кара-Кум и пережила там столько испытаний, что могла посоревноваться с героями фильма. «С первых же дней нам пришлось очень тяжело, – вспоминал Ромм. – Термометр, который мы однажды поставили в кассету аппарата, накрытого специальным чехлом и стоявшего под зонтом, показал 71 градус. Актёры лежали на раскалённом песке, и кроме солнца их палили подсветы и зеркала. Мелкий песок забивался решительно во всё – в пищу, в мельчайшие щёлки, в часы. Все часы в экспедиции остановились. Мы вынуждены были сделать себе солнечные часы». Мало этих мучений – от жары портилась плёнка, и кадры, которые были сняты с таким трудом, потом браковали на студии. Но киношники придумали, как справиться с этой проблемой. В пустыне вырыли глубокий колодец, и коробки с плёнкой стали хранить там. Фильм успешно досняли – и он стал одним из первых истернов (отечественных вариантов вестернов), задав планку, на которую потом ориентировались создатели «Неуловимых мстителей» и «Белого солнца пустыни».

БОЕВИК О ЛЮБВИ
«Тринадцать» – не самый известный фильм Ромма, но его точно можно назвать эпохальным в жизни режиссёра. Именно на этих съёмках Михаил Ильич познакомился с Еленой Кузьминой. Красавица-актриса играла в этой картине единственную женскую роль и с большим трудом отпросилась на съёмки у мужа, режиссёра Бориса Барнета, оставив дома трёхлетнюю дочь. Борис, красавец, знаменитость, дамский угодник, вроде бы не имел оснований не доверять жене, но что-то его смутило. И не зря, в разгар съёмок Елена ушла от него к Михаилу Ромму. Разгневанный брошенный муж примчался выяснять отношения прямо в пустыню. Надо сказать, что кроме режиссёрского таланта у Барнета был ещё один: он слыл превосходным боксёром. Но Михаила Ромма это не смутило: он без колебаний отправился разговаривать с соперником с глазу на глаз. Что там произошло, никто толком не знает, но, вернувшись, Барнет заявил: «Ромм – настоящий мужик!» И без возражений дал жене развод. Уже после этого, в Москве, бывших супругов пыталась помирить мать Бориса. Она лично пришла уговаривать невестку вернуться. Елена принялась оправдываться и рассказывать, какой Михаил интеллигентный. «А я как раз в это время шёл домой, – вспоминал режиссёр. – Лёля очень любила пиво и раков, как раз я увидел крупных, хороших раков, купил сотню – целую корзинку – и полдюжины пива. И вот в одной руке я тащу раков, в другой – пиво. Влетел в квартиру, движения-то у меня не всегда рассчитаны, двигаюсь я быстро, стукаюсь часто. Ну и тут с непривычки я поскользнулся на кривом паркетике и грохнулся. Пиво – вдребезги, раки – по всей комнате расскакались, я сижу, ушибся страшно. Матюгнулся, смотрю – дама какая-то сидит, только тут я её заметил...» В общем, бывшая свекровь Елены Ромма не оценила. Но сама актриса о своём выборе не пожалела. Супруги прожили душа в душу больше тридцати пяти лет, а дочь Елены Наташа всегда звала Михаила Ильича папой, и сам он любил её как родную.

НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА
В жизни Михаила Ромма был период, когда он разочаровался в профессии. В течение нескольких лет режиссёр не снимал ничего – наступил творческий кризис. А потом вдруг вернулся – с картиной о физиках-ядерщиках «Девять дней одного года». Смелые эксперименты советских учёных тогда были на слуху, эту тему бурно обсуждали все. Но Ромм слукавил. Это формально фильм был об ультрасовременном научном открытии, над которым бьётся главный герой. «Но это только внешняя сторона сюжета, – признавался режиссёр. – По существу, мы хотели сделать картину-размышление о нашем времени, о жизни, о роли науки в судьбе человечества. Поэтому «термоядерщина» была для нас лишь поводом для разговора о жизни». Тем не менее, чтобы повествование было правдивым, режиссёру пришлось плотно погрузиться в жизнь физиков. Он читал научные статьи, консультировался с нобелевскими лауреатами Львом Ландау, Игорем Таммом, Петром Капицей, проводил съёмки в Курчатовском институте и посещал научные совещания. Учёные на этот интерес с удовольствием отозвались. Ходят слухи, что в конце концов они даже устроили Ромму настоящий экзамен по ядерной физике. Режиссёр честно подготовил доклад и не постеснялся его прочитать. В ответ ему сказали: «Ваш доклад, Михаил Ильич, ужасен, но вчера на конференции нашего института мы слушали ещё более безграмотное выступление». Говорят, какое-то количество научных ляпов в картине всё же есть. Но после её выхода резко возрос интерес молодёжи к физике, и многие студенты решили связать свою жизнь с этой наукой именно под впечатлением от картины Михаила Ромма. Фильм стал культовым и в среде кинематографистов. И будущие режиссёры вдохновляются им не меньше будущих физиков.